假如說50年月電視的普及讓B級片得到了更廣的受眾的話，那么此刻的網絡大影戲市場的確就是B級片的天堂。

最近，索尼影業和愛奇藝公布告竣計謀相助，配合投資和開拓網絡大影戲。同時愛奇藝還請來了被稱為“B級片”之王的羅杰·科爾曼（Roger Corman）接受愛奇藝“大家監制”的第一位大家。

索尼影業與愛奇藝相助的第一個項目是將索尼2013年推出的美劇《殺無赦》（Chosen）改編成一部三集的中文網絡大影戲，這部美劇報告一家三口意外卷入一場殺人游戲的故事，算得上是一個不折不扣的B級片。別的，羅杰·科爾曼也將參加到愛奇藝的廉價網絡大影戲《存亡鬼蜮》。

愛奇藝影業對網絡大影戲的界說是：投資在五十萬到三四百萬之間，時長高出 60 分鐘，沒有出格大的造景、建造、拍攝，周期相對較短，焦點是故事。

從這個界說來看，網絡大影戲根基上是指本錢低、影片質量差以及故事簡樸的B級片?？梢钥闯鰫燮嫠囋谄鹑ツ旰捅灸晖瞥龅膸撞緽級片中嘗到了甜頭，譬喻去年4月推出的《羽士出山》，這部本錢僅為28萬元，但得到了近5000萬元但網絡票房，僅在愛奇藝平臺上點擊量就到達了1.29億。

《羽士出山》劇照

不外《羽士出山》在豆瓣上的評分僅有4.6分，被豆瓣標注為“好于 9% 的可怕片”。最近中國影戲市場固然掙脫了幾年前“爛片票房高”的謾罵，但這個紀律在網絡上照舊延續了下來。

別的，熱衷于建造B級片的索尼影業在美國市場已經越來越不受待見了。自從2014年蒙受網絡襲擊導致大量資料泄露后，原來就日漸衰落的索尼影業便一蹶不振，本年索尼影業出品的23部影戲在北美市場票房占比不到10%，總票房也僅有8.44億美元，這也主要得益于《007：鬼魂黨》和《精靈旅社 2》的精采表示。

而2014年索尼影業蒙受的網絡襲擊，據信也是由于一部B級片導致的，那就是曾經掀起龐大爭議的影戲《刺殺金正恩》。這部影戲因為以極大標準嘲諷朝鮮率領人而受到朝鮮的譴責，從而導致索尼影業官方網站遭到黑客襲擊，黑客獲取了大量機要資料（包羅員工的小我私家資料、企業的內部郵件、合約及尚未開拍的腳本、五部已經拍攝完成但尚未放映的影戲等）并慢慢在網上果真，使索尼影業在經濟和名望上都承受了龐大損失。

《刺殺金正恩》海報

別的，黑客還揚言會向任何果真放映的影戲院動員“911般”進攻，由于受到可怕主義威脅，全美僅有幾家影院放映了這部影戲，美國云服務器 江西電信服務器，從而導致該片票房灰暗。

但愛奇藝請來的這位“B級片之王”羅杰·科爾曼卻是在好萊塢擁有極好口碑的一位獨立導演，他于2009年被授予奧斯卡榮譽獎。從上世紀50年月到此刻，他已經知道了50多部作品，并建造了300多部影戲，其代表作有1956年的《異形征服世界》和1960年的《可怕小花》，以及1960-1964建造的“艾倫·坡八部曲”。

事實上，索尼影業和羅杰·科爾曼擅長建造的B級片在界說上和愛奇藝的網絡大影戲是很靠近的，也就是低本錢影戲。B級片這個術語的發源一般認為和美國30年月的“雙片連映”制度有關。其時好萊塢的小型制片廠為了與派拉蒙、米高梅這些巨頭爭奪市場，采納了主打低本錢、高量產的計策。由此發生了大廠以高本錢建造的A級片和小廠建造的低本錢B級片的區別，其時影戲院凡是會先放A級片，再用空余時間和午夜場放B級片來淘汰空檔率。

另一方面，由于B級片凡是以一個較低的價值被刊行方買斷，所以利潤牢靠，根基上能擔保穩賺不賠，所以小型制片廠甚至是大片廠都很愿意大量建造這類影戲。

到了50年月，跟著雙片連映制度逐漸被打消以及電視都崛起，有資金和實力的好萊塢大片廠開始會合精神建造高本錢的影戲。但B級片的市場仍然存在，而且以后前的午夜影院和汽車影院擴展到了電視，可以說電視在必然水平上延續了B級片的生命。

60年月，跟著好萊塢影戲審查制度的破除以及分級制度的實施，B級片的標準也開始變大，而且大多走向了暴力和色情的偏向。在從此的時間里，跟著計較機技能的成長，高本錢在影戲特效上的優勢越來越明明，而B級片則只能依靠反復消費某些主題（犯法、科幻、宗教等）來得到牢靠口胃的觀眾。

同樣，海內各大視頻網絡熱衷的網絡大影戲自己就強調低本錢和高度粘性的受眾對同一主題的重復消費，譬喻愛奇藝在2015年上線的612部網絡大影戲中就有高出100部是雷同于《羽士出山》的僵尸類驚悚片。

按照愛奇藝提供的數據，2015年上線的這612部低本錢網絡大影戲中有60%是盈利的，對比之下，海內院線影戲的盈利率還不到15%。